ХУДОЖНИК. Такого понятия в совр. смысле этого слова классич. древность не знала. Имелось, пожалуй, общее именование для сведущих в различных иск-вах (греч. technites, лат. artifex), причем так называли преим. тех, кто достиг в своем иск-ве высокого уровня мастерства. Это было не в последнюю очередь связано с существовавшим в античности (за ис-ключением поздней античности) различием в отношении к поэтам и музыкантам и к представителям изобразительных иск-в. Если первые пользовались почетом, то последних (за редкими исключениями), так же как строителей и литейщиков, причисляли к ремесленникам. Репутации тех, кто занимался изобразительным иск-вом, вредило и то, что они работали на заказ, получая деньги. Их произведениями восхищались, но сами мастера оставались более или менее в тени. Только в поздней античности социальный авторитет представителей изобразительного иск-ва поднялся, хотя и не повсеместно; теперь X. мог считаться по крайней мере равным поэту и даже мог быть приравнен к мудрецам и людям, наделенным божеств, даром (напр., как у Диона Хризостома).

ФАБРИКА (от лат. fabricae — мастерская). Термин устоялся в 17 в. Можно провести известные параллели между античными мастерскими и предприятиями нового времени с мануфактурным разделением труда. Производство эпохи эллинизма специализировалось в крупных мастерских, возрастающие требования к количеству и качеству продукции приводили к углублению разделения труда, но необходимый объем производства достигался и без средств механизации. Система рабского труда и принудительных корпораций обеспечивала нужный уровень производства (за редким исключением). Птолемеи и Селевкиды на своих предприятиях организовывали выпуск товаров, предназнач. на экспорт; папируса, масла, вина, льна, красителей, керамики. Во времена Римской империи на частном предприятии, производившем необходимое для армии снаряжение, трудилось до 1000 человек (до Юлиана Отступника). Мн. отличительные признаки фабричного производства в том смысле, в каком мы его понимаем сегодня, отсутствовали, недоставало машин для рациональной механизации рабочих процессов. Широкое использование людей в качестве тягловой силы и источника энергии исключало технич. развитие. Рабский труд был малопроизводительным (из-за отсутствия материальной заинтересованности рабов в своем труде, а также из-за низкой рентабельности производства), обязанность принудительного труда, передаваемая по наследству, соответствовала производству, к-рое развивалось не к Ф., а к крепостному праву. Использование водяного привода в дробильных установках, в.камнерезках, а также черпающего колеса во времена Империи было спорадич. Поэтому и императорские предприятия, в к-рых было налажено массовое изготовление отдельных предметов (оружие, материалы), и частные предприятия, напр. массовое производство керамики, хотя и назывались fabricae, но отнюдь не были ими, оставаясь рабовладельч. мастерскими (эргастериями).

РЕСТАВРАЦИЯ. Предпосылкой Р. является безупречная консервация объекта, к-рая обеспечивается точностью, знакомством с материалом, тесным контактом между реставратором и ученым. В недавнем прошлом для консервации объектов использовались многочисл. химич. вещества. Однако опыт показал, что для этих целей предпочтительнее применение средств и природных материалов, родств. материалу объекта. Прежде чем приступать к обработке произведений иск-ва или письм. памятников из камня, папируса, пергамента, кожи и т. п., новые методы следует предварительно опробовать на опытных образцах. Документация по Р. должна в деталях учитывать все виды работ. После консервации объекта необходимо решить вопросы, связанные с Р. (целесообразность соединения разрозн. частей, дополнение утерянных элементов и т. п.).

ВАЗЫ (лат. vasa, итал. vasi — сосуды, посуда), сосуды из обожж. глины, изготовлявшиеся в больших кол-вах как бытовая посуда (а не как В. в совр. смысле), посвятительные и погребальные сосуды. В., к-рые первоначально изготовлялись вручную, а впоследствии— на гончарном круге, следует отличать от В., производившихся с использованием формовочных штампов (негативов). Эти В., как правило, украшались рельефами, отсюда назв.— рельефная керамика (напр., мегарские кубки, сосуды из сиенской глины и др.). В росписи В. различаются неск. видов техники. В геометрич. стиле (9—8 вв. до н. э.) господствовала силуэтная роспись. Ориентализирующему (ковровому) стилю 7 в. свойственна контурная роспись с присущим ей стремлением к заполнению всей поверхности сосуда. Чернофигурная техника утверждается в кон. 7 в. В ее аттич. варианте на красный фон наносились черные фигуры. Процарапыванием контуров и внутр. линий фигур достигалось более точное членение и пластич. изображение. Менее чем через столетие появляется краснофигур-ная техника, при к-рой лаковое покрытие заполняло фон, а фигуры изображались в естеств. цвете обожж. глины. Изображение, т. о., было более глубоким, чем фон; это достигалось за счет различной толщины лака (или жидкого фаянсового теста) и использования трех стадий обжига (окисление, восстановление, реоксидация). Наряду с применявшейся на аттич. и нижнеиталийских В. вплоть до 2-й пол. 4 в. до н. э. краснофигурной техникой в 5 в. появляется белофонная роспись, гл. обр. на лекифах. Чернофигурная техника перевила краснофигурную и применялась на призовых панафинейских амфорах до 2 в. до н. э. Типы В.; для хранения и для смешивания вина с водой (амфора, стамнос, пелика, кратер, псиктер); В. для наливания и черпальные В. (гидрия, ойнохоя, киаф); В. для питья (килик, канфар, скифос, ритон); культовые, парфюмерные и другие В. (лутрофор, лекиф, алабастр, арибалл, аскос, пиксида). Центры изготовления В. Во времена господства геометрич. стиля ведущая роль принадлежала аттич. мастерским. В 7 в. первенство перешло к Коринфу в соответствии с его превосходством в экономич. и политич. областях (протокоринфские и коринфские В.). Лишь в сер. 6 в. до н. э. вновь начинают лидировать Афины в связи с их экономич. усилением при Писистрате и общим расширением торговых сношений. В это же время возрастает производство халкидских, лаконских, родосских В. и В. из Фикеллуры, а также гидрий из Цере, что связано с кратковрем. расцветом этих городов. Во 2-й пол. 5 в. наряду с аттич. вазописью, переживавшей определ. упадок во время Пелопоннесской войны, появляется раннеиталийская вазопись, вытесненная в свою очередь в 4 в. апулийскими В. и отличающимися оригинальностью изображений флиаковскими В. Свидетельством вторичного расцвета аттич. мастерских в 4 в. являются пантикапейские В. Из В. эллинистич. времени внимания заслуживают в греко-вост. ареале т. н. керамика зап. склона (зап. части афинского Акрополя), а на италийском 3.— керамика из Гнафии. Значение В. Как украшенные фигурами В. геометрич. и коврового стилей, так и расписанные изображениями сосуды чернофигурной и краснофигурной техники дают редкую возможность непосредств. знакомства с мифологич. представлениями, культом и повседневной жизнью греков. Многочисленность и хорошая сохранность В. придают им особое значение как источнику изобразительного иск-ва греков. Общая статистика находок В. по типам, характерным для той или иной мастерской, позволяет делать выводы о развитии экономики греч. городов.